“这首歌，精彩之处不在于歌词，在于演唱的技法。”
“一定要唱出钟苓子的风格。”
公孙瑾叮嘱道。
“什么是钟苓子的风格?”
钟苓子反问。
“野。”
公孙瑾的回答很简单。
“行，我想我明白了。”
钟苓子接过歌词，很快就进入了状态。
《野子》的主歌部分是很多华语女唱作人的旋律线风格，偏保守。
但是，副歌部分则完全放开了。看书溂
非常大胆，也符合“野子”的歌名。
这种野性和叛逆，不拘泥于常规的风格，往往是成名后的音乐人再也难以写出的旋律。
因为它有着创作公式之外的心气和野劲。
前者可以不断复制，而后者则必须用灵魂谱写。
那种看似凌乱的吟唱、即兴，痴狂，最终组合出一种独特的旋律线条，也让这首歌独树一帜，有了一种难以模仿的野性气质。
所以，公孙瑾觉得这首歌很适合钟苓子。
也只有钟苓子能将它唱好，甚至超越苏运莹的原唱。
没有那种在泥潭中挣扎，不屈服于逆境的心气，是体会不到这首歌的妙处的。
“我好喜欢这首歌啊。”
唱了一段之后，钟苓子就找准了感觉，知道该以怎样的状态去唱，喉腔完全打开了。
“喜欢就好。”
“就用这首歌，作为对这段时间舆论的回应吧。”
公孙瑾温柔地笑着。
“嗯!”
钟苓子这才反应过来，这首歌原来有着这样的用意。
正如歌词写的那样，大风越狠，心却越荡。
吹啊，吹不毁我纯净花园。
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